仅从文化艺术上说,毛泽东诗词什么水平?
分类:中国历史

杜诗在这里抒发的是自己在世态炎凉中失意寡欢的一种个人感受,而毛泽东将“尘世”改为“人世”,仅作一字之变,便包括进了整个人类社会,而非个人。“人世难逢开口笑”的感慨便成了对整个人类社会的历史悲剧的一种高度概括。

毛泽东(1893年12月26日-1976年9月9日),字润之(原作咏芝,后改润芝),笔名子任。湖南湘潭人。中国人民的领袖,马克思主义者,伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家,中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人,诗人,书法家。

音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

在毛泽东诗词里被引用的古诗文中,多是对所引原文略有改动,但其意已变,至少有异,有的甚至是“飞跃性的点化”。例如,毛泽东曾写七绝、七律各一首咏赞西汉的文学家贾谊。其中《七绝·贾谊》:

梁王堕马:梁王指汉文帝的小儿子梁怀王刘胜。堕马事发生于汉文帝十一年夏六月。作者非常赞赏贾谊的才华,认为他因梁怀王刘胜堕马死去哀伤而死不值得,并深为惋惜。何用:何必,不用。

最后,毛的身份很特殊。

东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛竦峙。树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中。星汉灿烂,若出其里。幸甚至哉,歌以咏志。

贾生才调世无伦,哭泣情怀吊屈文。

忆秦娥·箫声咽

长夜难明赤县天。百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。

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霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。

诗的原意是诗人在落泊困顿的旅途中,受到旅店主人的热情款待,店主人请他喝酒并善意地开导劝说,使其心情豁然开朗。两相对照,毛泽东在这里给原句赋予全新的含义,两句在诗中的分量、功用均有巨大差异,可谓化腐朽为神奇。

梁王坠马而死本是寻常之事,哪里用得着为此自悲自责抑郁而终。

从头越,苍山如海,残阳如血。

在毛泽东诗词中,无论是直接引用、化用抑或借鉴,都是运用自如,浑然天成,有点石成金的效果。均显示出毛泽东诗词用典无拘泥之逼仄,有熔冶之功力,这是毛泽东诗词作品思想性和艺术性高度统一的重要表现。

沁园春·雪、采桑子·重阳、卜算子·咏梅、沁园春·长沙、七律·长征、贺新郎·别友、渔家傲·反第二次大“围剿”、如梦令·元旦、渔家傲·反第一次大“围剿”、七绝·咏蛙、七律·和郭沫若同志、浣溪沙·和柳亚子先生、水调歌头·重上井冈山、六言诗·给彭德怀同志、七绝·为女民兵题照、七律·到韶山、七律·忆重庆谈判、蝶恋花·从汀州向长沙、七绝·五云山、七绝·莫干山、菩萨蛮·大柏地、念奴娇·井冈山、贺新郎·读史、七绝·刘蕡、七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照、七律·和周世钊同志、五言诗·井、清平乐·蒋桂战争、清平乐·会昌、忆秦娥·娄山关等。

西风烈,长空雁叫霜晨月。

词中的“一唱雄鸡天下白”,同上阕“长夜难明赤县天”紧紧呼应,上阕是讲解放前的旧中国如漫漫黑夜群魔乱舞,人民处于水深火热之中,全国的解放对灾难深重的中国人民来说,无疑于犹如由黑夜熬到了天亮。用“一唱雄鸡天下白”作比喻,十分形象生动而又妙句天成。此句出自唐李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”。李贺的诗是这样的:零落栖迟一杯酒,主人奉觞客长寿。主父西游困不归,家人折断门前柳。吾闻马周昔作新丰客,天荒地老无人识。空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽。我有迷魂招不得,雄鸡一声天下白。少年心事当奴手云,谁念幽寒坐呜呃。

毛泽东的主要作品有:

塞柳行疏翠,山梨结小红。

人世难逢开口笑,上疆场彼此弯弓月。流遍了,郊原血。

七绝·贾谊注释:

西风烈,长空雁叫霜晨月。

借鉴

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2.毛的其他词

直接引用

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其他如《念奴娇鸟儿问答》之“背负青天朝下看,都是人间城郭”,《贺新郎别友》之“人有病,天知否”和“汽笛一声肠已断,从此天涯孤旅”,《念奴娇昆仑》之“夏日消融,江河横溢,人或为鱼鳖”和“太平世界,环球同此凉热”,《念奴娇井冈山》之“犹记当时烽火里,九死一生如昨”,《浪淘沙令》之“萧瑟秋风今又是,换了人间”,《满江红和郭沫若同志》之“一万年太久,只争朝夕”,《蝶恋花从汀州向长沙》之“国际悲歌歌一曲,狂飙为我从天落”,可称佳句。

研究毛泽东诗词的“借鉴”,不能不首先说说《北戴河·浪淘沙》。无论是从写作过程,还是从诗词内容看,受曹操诗词的启发影响都是十分明显的。毛泽东十分喜爱曹操的诗,曾说“曹操的文章诗词,极为本色,直抒胸臆,豁达通脱,应当学习”。他给李讷写信,让她读这首诗。1954年夏,毛泽东来到北戴河。他经常在海岸沙滩漫步,背诵曹操的《观沧海》:

创作背景:

天阙象纬逼,云卧衣裳冷。(阙字极不工)

《贺新郎·读史》的主题是读史、评史,词中强调人类社会历史就是阶级斗争史。他写道:

梁王堕马寻常事,何用哀伤付一生。

前句高起,这句二词同时降调,以为过度。手法一致。毛句描写更细致入微,碎、咽二字尤可见之。李句不免一般化了。毛胜一筹。

仅改一字,但这一字之改,可看出对贾谊评价的高低差别。“世无伦”是说世上没有超过者,而“更无伦”,虽然也有“没有超过者”的意思,但却没有“世上没有超过者”这样高度的意思。显然,毛泽东这一字之改,对贾谊的崇敬程度要超过李商隐。毛泽东这样评价贾谊是有根据的。他称赞贾谊的《治安策》“是西汉一代最好的政论”。“全文切中当时事理”“值得一看”,并推荐人们阅读。

贾生的才情在当时无人能相提并论,他以极其哀伤悲痛的心情写下吊屈原的千古文章。

一篇读罢头飞雪,但记得斑斑点点,几行陈迹。五帝三皇神圣事,骗了无涯过客。有多少风流人物?盗跖庄蹻流誉后,更陈王奋起挥黄钺。歌未竟,东方白。

比较这两首诗词,都是从观海写起,主题都是歌咏社会的发展变化。一个是登高远远望去,一个是亲临大风大浪大雨的波涛汹涌的海边。一静一动,双峰对峙,各有千秋。但是,如果我们进一步将两首诗词对比欣赏,在二者之间还是可以看出高下。尽管“文无第一、武有第二”,曹操的诗是中国古典诗词的名篇。不过《浪淘沙·北戴河》不仅意境辽阔,气势奔放,风格豪迈,借景抒情,情景交融;还是一首内涵丰富、意境高远的政治哲理诗。他诗中“东临碣石有遗篇”就是指曹操这首诗,这不是一般的用典,是诗中含诗的绝唱,是诗人与诗人的心灵沟通。不能简单地把它看作一首怀古诗,或者是游泳诗。从写作艺术上讲,1962年4月21日,毛泽东本人谈到:“李煜写的《浪淘沙》都属于缠绵婉约一类,我就以这个词牌反其道行之,写一首奔放豪迈的,也算是对古代诗坛靡弱之风的抨击吧。”

七绝:七言绝句的简称。绝句是旧体诗的一种格式。整首诗两联四句。贾生:指贾谊(公元前200年—前168年),洛阳人,时称贾生,西汉政论家、文学家。才调:指才气、才能。无伦:无与伦比,即无人能相提并论。哭泣情怀:指贾谊《治安策》中所表现出来的忧国忧民的情怀。情怀:犹言心境,心情。吊屈文:贾谊贬为长沙王太傅后,渡湘江时有感于屈原忠而见疏,作《吊屈原赋》,“因以自喻”。

但很可惜,很少有人拿出毛的词来评价毛。有人讲究平仄押韵在诗词中的作用,并以此为准绳批评毛的诗,讲得很好很细。但是,他既很少涉及毛的词,也没有挑出毛词中的精品。他是以毛诗词中比较差的那些作品来评价毛的。如此评价,世上没有好诗人。

大雨落幽燕,白浪滔天,秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见,知向谁边?往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是,换了人间。

毛泽东简介:

兹录一首虞美人,可以一窥毛的另一面。

化用

这首诗最早发表于中央文献出版社1996年9月版《毛泽东诗词集》。此诗是毛泽东于共和国成立后所作,毛泽东很赞赏贾谊非凡的才能和政治理想,写了两首关于贾谊的诗,这首诗便是其中一首。

其他例子从略。

意思是说,因阶级斗争和民族矛盾而引起的死人积堆、遍野流血的大规模战争在历史上连绵不断的发生,而和平宁静的社会生活难得一现,故而说“人世难逢开口笑”。“人世难逢开口笑”此句语出杜牧的《九日齐山登高》。原诗为:江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节,不用登临恨落晖。古往今来只如此,牛山何必独沾衣。

乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。

西风烈,长空雁叫霜晨月,霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。从头越,苍山如海,残阳如血。

我之所以选这两首词,原因也是显而易见的。两者词牌一致,词风有类似之处,便于比较。古人有”磨堪“一说,是指评判一首诗词,要一字一句地审查一遍,巨细无遗。按此方法,我们来对比阅读一下这两首词。

写古典诗词,不能不涉及到用典的问题。毛泽东作为诗词大家,在他的诗词中用典处甚多,足见其深厚的国学和古典诗词功底。诗词中除引用历史掌故、传说、成语、民歌之外,引用最多的就是前人诗词句子,多达几十处。我们这里仅对其引用的部分古典诗词做些对比分析,看其是如何批判性地吸收、继承,以及创造性地发展和超越古典诗词的。

本文整理:自知乎,作者:天生吾侪。

再如:毛泽东1950年10月写的《浣溪沙·和柳亚子先生》词:

杜甫七律一向被视为模范,学者莫不宗之。然即使是杜甫七律,不合律之处何其多也。不谈他的”吴体“诗,其他例子就有:

两首《忆秦娥》作者的身份和处境不同,毛泽东是亲自指挥战争的统帅,笔下是战场纪实;李白是发思古之幽情的文人情怀。毛泽东诗词中表现出的大无畏气魄,重整旗鼓再出发的豪情和乐观主义精神,特别是最后两句“苍山如海,残阳如血”——高山与残阳、人与雁、马蹄声与喇叭声的高度和谐统一,一幅壮美的红军行军画卷栩栩如生地展现在读者眼前,堪称写景状物的千古绝唱。

可与这两句共参的,是王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”,境界虽大,却是无情之句;柳永的“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”,未免太悲。

贾生才调世无伦,哭泣情怀吊屈文。梁王堕马寻常事,何用哀伤付一生。

羞将短发还吹帽,笑请旁人为正冠。(帽冠合掌)

在毛泽东诗词中,直接引用的古诗文不少,但引原文用原意者较少。仅见之于《念奴娇·井冈山》“江山如画,古代曾云海绿”句,其“江山如画”语出苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“江山如画,一时多少豪杰”中的原句;《七律·和柳亚子先生》中“落花时节读华章”一句,其“落花时节”出自杜甫《江南逢李龟年》里的“落花时节又逢君”句等少数几篇。

这两篇文章,应该把题目改成“毛泽东诗格律谬误观止”和“对毛泽东诗创作中的缺陷的客观评价”,这样才切题。

在长征途中写的《忆秦娥·娄山关》,也是毛泽东诗词中借鉴古典诗词的代表作:

那么毛的地位如何呢?慢慢分析一下。

对这首词,有专家指出,用的《忆秦娥》词牌,是李白所创“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。”李白这首词是词史上令人仰慕的名篇。词人以比拟的手法托秦娥抒写情怀,把直观的感情与意象浑然融为一体。

忆秦娥·娄山关

紧接一句“上疆场彼此弯弓月”则出自苏轼着名的《江城子·密州出猎》词的末三句;“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”一句。意思是如果皇帝要是重用我,我还能揽开雕弓上战场。而毛泽东的“弯弓月”是对苏东坡“会挽雕弓如满月”一句的凝缩简化,是一种化用。意思则是讲因阶级和民族激烈矛盾而发生残酷战争的一种状态。二者的意思和作用迥然不同,但化用得恰到好处,更显简约精炼。上述一节词,巧妙化用两个典故,妙手天成。从中可以看出毛泽东非凡的思想境界和艺术造诣,也可见他在诗词创作中善于古为今用、旧意翻新的创作张力。

人猿相揖别。只几个石头磨过,小儿时节。铜铁炉中翻火焰,为问何时猜得?不过几千寒热。人世难逢开口笑,上疆场彼此弯弓月。流遍了,郊原血。

所谓化用,不是原文照引,而是或改其文,或改其意,是一种活用。有时,化用和引用并无严格界限,如前文引的“一唱雄鸡天下白”说是化用,也无不可。我们这里把对所引原文改动较大者就称为“化用”。如《七律·和周世钊同志》中的“尊前谈笑人依旧,域外鸡虫事可哀”,“鸡虫事”就是化用杜甫《缚鸡行》中的诗意,杜诗曰:“小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。家中厌鸡食虫蚁,不知鸡卖还遭烹。虫鸡于人何厚薄,我斥奴人解其缚。鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁。”杜甫的诗是讲事情难以两全,“鸡得则虫失,虫得则鸡失”。这是杜甫一首很出名的诗,充满了哲理意趣。宋代周紫艺在其《渔家傲》中引用,“遇坎乘流随分了,鸡虫得失能多少,儿辈雌黄堪一笑……”显然,周紫艺所引杜甫诗是原意的引用。鲁迅也有诗用“鸡虫”:“风雨飘摇日,余怀范爱农。华颠萎寥落,白眼看鸡虫。世味秋荼苦,人间直道穷。奈何三月别,竟尔失畸躬。”毛泽东这里所引也可能出自鲁迅的诗,把其概括为“域外鸡虫事”,意义发生了质的变化。这里是讲国际上发生苏美争霸不过如鸡虫之斗的小事,可笑可悲,对此不足多虑。表现了毛泽东作为一代伟人的豁然大度的胸怀和英豪之气!

虞美人·枕上

这样的例子还有很多,毛泽东诗词中的引用古典诗词的名句,不是简单的地“拿来”,而是赋予新意。

比如有人引用了一篇文章,题目是“毛泽东诗词格律谬误观止 ”,但通篇看下来,全是用七律五律做例子来分析毛的不合律之处。有人给的答案类似,他引用的文章“对毛泽东诗词创作中的缺陷的客观评价”,也是通篇说诗。

观海吟曹诗,诗情生心底。于是有了千古绝唱的《浪淘沙·北戴河》:

但毛也不会被遗忘。值此诗词衰微之世,古体诗词作者虽众,优秀者寡。有人说毛尚没有进入豪放派的三家村:苏、辛、陈。我不同意这种看法,凭“苍山如海残阳如血”八个字,就足以侧身三人之中而无愧了。对陈(陈维崧)不了解,他的佳句又在何处呢?望告知。

这首诗中首句“贾生才调世无伦”语出唐李商隐《贾生》一诗中的“贾生才调更无伦”一句。原诗为“宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”

毛自己说自己不懂五律七律,只稍懂长短句。

一唱雄鸡天下白,万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。

这个问题可以说,触及到了每个人的审美观和诗词鉴赏能力,众说纷纭,互不服膺。其中,有些人是真得懂,能列出一二三来说为什么毛的某些词好,好到什么程度。有些是随人说短长,自己毫无鉴赏能力,不过看人说好便说好,看人说坏便说坏;更恶劣的,是因为厌恶毛,厌恶毛在建国后的所作所为,从而将他的诗词贬低得一无是处。

这两句真是全篇之警句。二词起句高,中间平,若结句不能振起为全词之情绪最高点,则必失于平凡。这一点两词做得都好。“西风残照,汉家陵阙”,借古来人事之寥落,“苍山如海,残阳如血”,借自然风景之苍茫,而同有阔大之境界。细究之,李句偏于伤感,毛句偏于雄浑。功力正相匹敌。

你叫我改诗,我不能改,因我对五言律,从来没有学习过,也没有发表过一首五言律。你的大作,大气磅礴。只是在字面上(形式上)感觉于律诗稍有未合。因律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。我看你于此道,同我一样,还未入门。我偶尔写过几首七律,没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样,我则对于长短句的词学稍懂一点。剑英善七律,董老善五律,你要学律诗,可向他们请教。

毛是一个词人,不是诗人。这是大关捩。以毛泽东律诗中的错误来指摘毛,是不是有些没有瞄准靶子?

不过毛词还有一个减分项,即词中重了个“如”字。如字三出,后两处可重,第一处不该。减半分。

浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。(失对)

箫声咽,西风烈,恰可匹敌。李两用秦字,为齿音,加一分;毛之霜晨月,较秦楼月境界更阔,加一分。这两句打平。

而毛泽东自己是怎么看待看待自己的诗词的呢?

这是第二种情况,以毛泽东比较差的诗词而不是比较好的诗词来论毛。

自古帝王之词,有三人不能不提,一是汉武帝刘彻之《秋风辞》,一是唐明皇之《经邹鲁祭孔子而叹之》,一是宋徽宗之《宴山亭》。前者入汉朝诗歌选本,后两者分别入唐诗三百首和宋词三百首。此三人,可谓是靠自身文才获得世人承认的。他们庶几无愧于其诗人的身份。

从头越,苍山如海,残阳如血。

杜甫五律

有人说,大诗人都能写好各种体裁啊,毛不懂诗。这种看法我不能苟同。诗词常常不能兼擅。同为苏门四学士,秦观以词名,黄庭坚以诗名;秦观之词,黄庭坚之诗,脍炙人口,千百世为人所称。然而,黄庭坚之词,秦观之诗,偶有几首佳作而已。秦观曾经很努力学诗,或许是因为词写得太好,在诗上终究没甚成就。即便是苏轼,脍炙人口的也是他的词,他的诗,几首小绝句罢了。在大众眼里,苏轼更多的也是词人而非诗人。辛弃疾亦然。

诗少,就很难成为大诗人。一个大诗人,至少要有几百首诗词打底子,有几首十几首脍炙人口,如此才可称大。千百年后,毛应该没有这个地位。

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。

霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。

秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。

今朝好晴景,久雨不妨农。

因此,我拿一首公认的好词,和毛的一首词做下比较,看看我心中的毛的最好的一首词,达到了什么水平。

雨晴(一作秋霁)

这首词,几乎是各种词选本必选的,作者失名,传为李白。而认为作者是李白的一个(最大的)理由是,这首词太好,除李白外,无人有此笔力。《词学通论》的作者吴梅即如此认为。可见这首词的魅力。

贺新郎·读史

天水秋云薄,从西万里风。

仅从文化艺术上说,毛泽东诗词什么水平?。毛的其他词,还有一些比较好的。其中《贺新郎读史》比较突出。

很遗憾,到现在为止,我没有看到真正让我觉得比较客观的回答。所有的答案,都有一个避免不了的缺陷,就是没有真正地挑出毛最好的作品,然后以之为根据,评价毛的水平和毛的地位。

雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。

其次,毛的特点很明显:诗风偏于豪放。

也有人引用了毛自己说的话:

仅从文化艺术上说,毛泽东诗词什么水平?。湘西不得归关羽,河内犹宜借寇恂。(失粘)

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。

上面这些例子能说明杜甫是一个很差劲的诗人吗?不能,因为杜甫还有一些诗,意好律也合,那些才是杜甫的代表作,才能真正反映他的水平。

我一向认为,刘勰有句话说得对,“观千剑而知器”,看的剑多了,就知道剑的好坏。引申而言之,则是好坏都是比出来的,无比较则无好坏,有了比较,则纤毫毕现,是好是坏一眼分明。

乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。

秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。

1.毛词最好的一首

这两首词,总的来说是不相上下的。喜好哪首,更多的是个人口味问题。李词写秦娥思夫,而归于朝代变迁、王朝兴替,起笔极细而收笔极大,缓缓道来,人竟不觉。毛词起笔即阔大,收笔更甚,通篇写征途之艰难却只见意兴之高昂,革命的乐观和必胜的信念充斥其中,熏熏然使人有前进的动力。

王安石的文章好,常被人讥为不能写小词。曾巩的文章也好,也落个“恨曾子固不能为诗”。才高如李白杜甫,也各有缺陷。李白不能(或不愿)写七律,杜甫不能(或不愿)写七绝五绝。都不是全才。各体兼擅是很难的。择其最善长之处来说最好。

上片区区几十字,写尽人类从猿到人之进化史。一篇读罢头飞雪,既写读史之读,又暗喻了历史变换之迅捷,可谓佳句。盗跖到黄钺,也是全词关节,气势昂藏。至于韵和律,颇似东坡,呵呵。

我上面说没有挑出毛最好的作品来评价毛,这就是其中一种情况——以诗而不是词来论毛。

堆来枕上愁何状,江海翻波浪。夜长天色怎难明,无奈披衣起坐数寒星。

雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。

陈毅同志:

晓来百念皆灰烬,倦极身无恁。一勾残月向西流,对此不抛眼泪也无由。

这首词,是毛的《忆秦娥·娄山关》。作对比的,是《忆秦娥·箫声咽》,据传作者是李白。

仅从文化艺术上说,毛泽东诗词什么水平?。3.毛之地位浅析

指麾能事回天地,训练强兵动鬼神。

音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

下面进入正题。

一个很关键的问题,毛泽东的哪些词是好词呢?

这是我眼中毛最好的一首词,处衰飒之世而有盛唐之胸怀。他写此词是在1935年,正是红军困苦的时候,可是从这词中,现实中的困难不过是词中的点缀,作者必胜的信念才铸造了这首词。毛词的顶点正在此了。

首先,毛的劣势很明显:毛诗词少,统共不到一百首,好诗词更少。

毛大概与此相同。三百年后,若选民国词,想来其中必有一首毛的。这大概就是毛的地位了。

胡笳楼上发,一雁入高空。(农字出韵)

李句音尘绝三字,音意俱佳,一股不见音信之悲直透千古而来。加一分。毛句相对平凡,然其中之乐观(所谓的革命乐观主义),为古人所少,又有哲理可为座右铭。加半分。李胜半筹。

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